一、傳統(tǒng)畫冊設計由于分工過細,加之對整體性認識不足,導致畫冊設計局限于封面這個方寸之地,如同女孩化妝,只作表面文章。隨著近年來對外開放與交流的深化,畫冊印刷設計由單純的封面設計發(fā)展到整合內(nèi)容、材料、版式等一系列畫冊因素的整體設計,已經(jīng)越來越引起印刷界的重視。一些出版社還成立了策劃室,把畫冊印刷設計提高到整個出版行動的戰(zhàn)略地位。但從總體來看,我國畫冊印刷設計的重點仍然停留在封面上,缺乏設計的有機系統(tǒng)性。而沒有一個有機的整體戰(zhàn)略眼光,是不會設計出一個好封面的。所以,我國畫冊印刷設計界應盡快從單純封面設計的誤區(qū)中走出來,進入有機整體設計,畫冊評獎也應以有機整體設計為標準。
二、 多元化是工業(yè)時代藝術發(fā)展的普遍狀態(tài),畫冊印刷設計也不例外。多元意味著創(chuàng)造個性的充分展示,意味著對觀眾多向性需求的尊重和適應,給不同的要求提供不同的口味。但“多元”不等于“雜亂”,“豐富”不等于“無序”。畫冊印刷設計在強調(diào)多元性和設計家個性特點的同時,在一定程度上陷入了忽略“類性”的誤區(qū),以至于畫冊印刷界限全然混淆,眼花繚亂的臉面造成讀者選擇的困難。同時,在華麗精工的表象下,又隱藏著精神的貧乏與倦怠。本來圖像信息化、網(wǎng)絡化形成的資源共享,應豐富畫冊設計的手段和表現(xiàn)形式,然而其負面作用卻降低了畫冊設計的門檻,畫冊被簡化為圖文拼版,這就為低俗設計或根本不懂藝術的設計大開了方便之門,導致精裝畫冊印刷的類風格被淹沒在五花八門的圖像之中。
三、轉(zhuǎn)型遲疑
精裝畫冊印刷的展覽和評獎,應該向觀眾全面展示畫冊從里到外的整體設計水平。所以,畫冊設計的陳列必須是開放式的,即運用多媒體的方式、畫冊展開的方式、局部放大的方式、旁加評點的方式、旋轉(zhuǎn)書架的方式、動態(tài)展示的方式,向觀眾全方位展示設計的精髓,通過設計家與讀者的互動式交流,在傳播設計文化內(nèi)蘊的同時,促進畫冊設計向前發(fā)展。然而,我們歷屆的畫冊展覽幾乎都是封閉式的,甚至連開架售書的開放性都沒有,畫冊印刷設計展覽變成變相的博覽會或展銷會,這無疑弱化了畫冊展覽的功能,也消解了畫冊展覽的根本意義,體現(xiàn)了vi的生命力。
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